Le domande più frequenti

Riguardo al “quanto vale” devo confessare che è una cosa che mi fa arrabbiare tantissimo… infatti è una domanda che ricorre anche quando si parla di altri dipinti famosi e la dice lunga sul metro di giudizio della società contemporanea nei confronti delle cose preziose. A mio parere invece è dissacrante, è come volere dare un prezzo ad un sentimento. Comunque, mi sono proposta di rispondere anche a questo quesito e tenterò di dare una risposta attraverso un interessante articolo che riporto qui di seguito:

MONNA LISA FA I BAGAGLI – DI FILIPPO GOLIA – 25/02/2004

Tabù. Questo è innanzitutto la Gioconda. Non cercare di penetrare il segreto del suo sorriso e non chiedere mai quanto costerebbe spostarla, anche solo per poco tempo. Queste le regole.
La domanda, pur se fatta a fin di bene, provoca reazioni molto forti. Il direttore del museo ideale di Leonardo Da Vinci, Alessandro Vezzosi, è categorico. Voler spostare la Gioconda sarebbe un atto di feticismo. “Uno spostamento così rischioso – dice – potrebbe essere giustificato solo da alte ragioni morali. Se cadesse una bomba su una città, per esempio, gli si potrebbe mandare la Gioconda per un certo periodo, come risarcimento morale! ”
La risposta ci lascia perplessi, ma intanto squilla il telefono. E’ Patrizia Meunieur che chiama, la portavoce del Louvre. Ed è arrabbiatissima. Sulla segreteria telefonica le avevamo lasciato un messaggio, in cui le chiedevamo di fare qualche calcolo su quanto potesse costare un trasferimento dell’opera di Leonardo. “La risposta non esiste” è la prima cosa che dice. “Perché la domanda non esiste” continua ancora meno conciliante. Ma alla fine, concesso che voler muovere la Gioconda sia un’idea folle e scriteriata, ci spiega cosa significa economicamente il quadro per il Louvre. Secondo la Meunieur almeno sei milioni di persone ogni anno staccano il biglietto del Louvre solo per vedere la Monna Lisa. E un biglietto per entrare nel più grande museo francese costa 45 franchi prima delle tre del pomeriggio e 30 dopo quell’ora, vale a dire 13 o 9 mila lire. Facendo una media di 11 mila lire, la Gioconda vale, in un anno, circa 66 miliardi 348 milioni. E continuando in questo modo, perdere il quadro anche solo per un mese potrebbe costare al Louvre più o meno 5 miliardi e mezzo. Ma naturalmente nessuno accetterebbe mai uno spostamento di così breve durata. Dopo una spiegazione di questo tipo è sicuramente un azzardo chiedere per che valore potrebbe essere assicurata l’opera. La risposta è secca: “non ha valore, non può essere assicurata!”. Prova a venirci incontro Vezzosi, che intanto ha fatto qualche calcolo su un’esposizione che si trovò a curare nel 1993. Certo la “Dama con l’ermellino” non può essere paragonata per importanza alla Gioconda. Ma quando si trattò di spostarla da Cracovia a Malmö, fu assicurata, contro qualsiasi danno, per un valore di 100 milioni di dollari. Il premio complessivo pagato dai curatori della mostra era di 308 milioni di lire. Ma i costi dell’esposizione lievitarono a causa delle molte impose per assicurare l’opera, tra cui la realizzazione di due contenitori, uno per il trasporto e uno per l’esposizione dell’opera. Impermeabilizzato il primo, climatizzato e computerizzato l’altro. Inoltre era previsto un sistema di custodia armata giorno e notte a vegliare sulla signora e sul suo ermellino. Così, complessivamente, i sei mesi di esposizione erano costati circa 1 miliardo 152 milioni di lire.
Nel il quadro venne prestato agli Stati Uniti e mostrato a New York e Washington; nel 1974 fece la sua ultima tournée, con tappa a Tokyo e a Mosca.
PS si dice che il maestro abbia ricevuto già allora ben 4000 ducati d’oro per la sua opera, una cifra davvero consistente per l’epoca.

Perché è così famoso?
A questa domanda si può rispondere in tanti modi, ma quello che personalmente ritengo essere il più affascinante è che ancora della Gioconda non si sia compreso appieno il vero significato. È come un libro avvincente che ancora non si è finito di leggere, è come un film giallo visto a metà e dove, fin adesso, sono stati forniti solo pochi indizi. È quindi il fascino del suo mistero che induce ancor oggi a viaggiare alla sua scoperta, come un continente da esplorare, come una potenzialità che abbiamo dentro noi stessi che non si è ancora manifestata. Poi a renderlo famoso concorrono tanti elementi non meno affascinanti, come: la collocazione (e con questo non intendo solamente il Louvre, ma la stessa città di Parigi che attira visitatori da ogni parte del mondo); la grandezza di Leonardo da Vinci, che rappresenta uno dei massimi esponenti di quella che è considerata la massima espressione dell’arte italiana; infine l’oggettiva bellezza del dipinto che riesce, se lo si osserva veramente, il più delle volte a incantarci.
Giungiamo alla domanda più intrigante, quella che solletica l’interesse dei più … ( lascio volutamente sospesa qui la frase). Ma è davvero che si tratta di Leonardo vestito da donna?
La risposta è perché no. Ma anche, perché si? Anche in questo caso mi riferirò a qualche autorevole parere al fine di meglio chiarire la ragione di non potere escludere tale ipotesi, ma di non poterla neanche supportare.

Infine l’ultima: perché si trova a Parigi se Leonardo è Italiano?
Pare proprio che anche gli studenti meno interessati alla storia dell’arte si accendano di passione quando pensano che la “loro” Gioconda si trovi a Parigi invece che in Italia. In realtà pochi sanno che il dipinto appartiene di diritto alla Francia perché venne venduto da Leonardo al re Francesco I. Leonardo infatti trascorse gli ultimi anni della sua vita ad Amboise, vicino alla residenza del re. Vi sono anche in questo caso delle altre ipotesi, come quella che vorrebbe la Gioconda ereditata da Gian Giacomo Caprotti, detto Salai, che fu prima allievo, poi uomo di fiducia di Leonardo, che morì assassinato.